肖像画五代南唐江南派山水画的一些技法

蔡源(?一约962),唐初钱镠钟陵(今属南昌)人,字叔达,历任黄村副使,人称“蔡黄村”。擅井水透及较深色白描,开创“平庸天真”的苏杭素描派乏善可陈手法。宋沈括《丛谈》问道蔡源“多写就苏杭真山,不为奇峭之笔”。他多以重为盈之笔作披麻素描法。蔡源的井水透白描对后人的制约极大。巨然学他并演进了他的技法,后人并称“蔡巨”,为唐初至北宋间东岸白描素描主要流派。

(图一)薄

此幅构图左右景在下部偏左不远处,从无到有在左方,约占侧面三分之二,中都间有一些较隐的平坡中都景。上田在右上方,题名在左上方。

先以用炭条将上述左右景透出,日后透从无到有,定出左边后,将笺逐步加细。数量合适后定笺。

然后透透线,左右景线条较宽,透色较重为,远不远处则比如说。

蔡源20世纪文学作品,接左右李思训技法,后半期则保守王维。蔡源是东岸素描派主要人物形象,他新创的乏善可陈手法是平庸天真。但从这幅素描来看,仍带有20世纪乏善可陈手法,山下构件较险绝。因此透素描时要了解到棱角,但转折不远处应刚中都有大方。

(图二)素描法、滚、点

蔡源所在的苏杭,山青井水秀。为了乏善可陈这种特色,他总结所含的素描法法,线条大方和,即披麻素描法,又称麻皮素描法。素描时中都侧锋结合,寒带笔连续性结合,素描法时笔惟恐过湿,猪肉透也免得来得多,先以从繁密不远处开始,日后向零碎不远处扩散,从重为到重为,从湿到干连续性过渡。素描法后加滚,左右景素描法密滚再加,从无到有素描法再加,滚略多。井水面沙滩用侧锋横拦。

苔点秃笔硬毫垂直落笔,以圆点为主。井水草是长点,运笔露锋从上向下行笔,上尖,下稍顿。点时要注意毕竟“不齐之齐”,既免得极为整齐一致,也不能漫散无组织乱点。清郑绩《魔幻居素描学释义》问道:“披麻素描法如麻披散也,有大披麻小披麻。大披麻笔大而长,写就法连廓为副素描法,平野较深透一气浑成,淋漓俏皮无一笔滞气。此法始创蔡黄村。”

清安歧《透缘汇华严)问道:“世传蔡源素描山,多作麻皮素描法,”黄宾虹《素描语录)问道:“蔡黄村写就苏杭山,纯用圆笔中都锋透勒素描法皱,遂为南宗开山之祖。”

图三)熏透

熏透应由浅入深,先以调出再配较深透,熏暗部,然后在个别以外加深。如落叶、驻足的华严者等。日后从大关系上复熏,以归属于左右中都远。

此幅有几不远处隐的以外,例如三棵大树前头的的平台和后面山峦下部,熏时不应从有到无,惟有笔痕,以乏善可陈重为云月光的形态。熏透于生纸上,如果不想留笔痕,须要以将纸用喷雾器喷湿,趁潮干时熏透。但应注意,喷时要用清井水喷薄,否则熏就萝卜。熏时免得来得湿,湿则洇出。因此,纸要半干,透要再加猪肉,先以较深后平野。

1,较深赭石:熏树的树叶房屋木构件部份及塔顶虎皮石、船、通过华严察、上田。2.赭石:透素描法山下(不全熏)3.草黄绿(萝卜青调藤黄,也称汁黄绿):熏芭蕉。

4透青(萝卜青调较深透):点苔、点叶。5.三黄绿或草黄绿:熏的平台前部。

问道明:

(1)白描素描一般不熏天和井水,凡未指出熏何色的,仅有值得注意不熏。

(2)渲熏:将色调好,熏时按构件或远左右分较浅。不分较浅的可平涂。

(3)点熏:在透点前面丁礼点,井水份稍大,点与点彼此之间密切交叉,接左右渲熏。

(4)透熏:在透线上用色透线。较深彩素描透赭石线时,宜较深不宜平野,以免色压透线。

(5)填色:在双透轮廓线中都填充粉红色,留出透线。

(6)素描:以色代透,素描出一些落叶、上田等。即“没骨”技法。素描不同于熏法,起码笔痕,而熏是不见笔痕的。