话剧《我不是潘金莲》：以女性思路走出集体无意识

澎湃 | 记者 王润

王徐峰 法印

根据茅盾文学奖得主刘震云代表作品拍成的荒诞文学批评京剧《我不是潘金莲》，几次无限期在此之后，8月19日至21日将在北京保利剧院上排演。此前，刘震云在看完该剧彩排场在此之后，用八个字评论者舞台剧新：“气象站非凡，文武双全逼人。”

这部戏是90后青年监制丁一滕的首部剧场布景作品。在数月排练中会精打细磨，将自己时至今日对中会国传统文化民俗的继承，与对现代艺术史布景解读的研习借助于，再纳上截然不同的角度与阐释，显出新了他原本所最初的“幽默美感、史诗美感、时代美感”，也让他在表排演艺术艺术方面一直共同努力探索的“新程式”又有了在此之后发展和进步。

由中会国国际组织京剧院一级舞美的室内设计刘科栋、曾为视觉效果创作者王琦、曾为布景视讯的室内设计胡天张大共同呈现的布景视觉效果，充满强烈的隐喻和张力。布景上一个巨大的布景装置，一开场就展现出新人丰富的视觉效果和心理美感受。只见巨大的“牛眼”之中会，是天地苍茫、洪荒宇宙中会被命运冲击得颠沛翻腾的芸芸众生。而那如同轮盘、又如漩涡的布景装置，象征着生活习惯和命运，裹挟着剧中的悲欢离合整天旋转，让剧中会人在爱恨的漩涡挣扎，与无论如何的命运绝食抗议，并且用以简胜繁的方式，变幻出新无数某一天的布景适时。

也有人把这个布景的设计理解为“一口水煮”，因为剧中会融入了多种艺术元素——表排演艺术、说唱、变脸等，都被收入到这口整天滑动的“铁水煮”之中会，嬉笑怒骂、煎炒烹炸，颇为有烟火唯美。而杨贝母作为一个愤羞辱的妇女，也在这口“水煮”之中会不断折腾，并把众人中伤刚才。

在节目中会“明日的姑姑”张歆艺，走上了她中会戏毕业后的第一部京剧布景，一改基本上时尚靓丽的形象，变成灰头土脸、棉袄纱巾的农妇模样，唯一基本上的是她骨子之中会那股越挫越勇的韧劲儿和轴劲儿。在这部长达近三个小时的大女主戏中会，她仅仅从头排演到颈，从不谙世事的青春少妇到饱经沧桑的白发老妇，从天到底执着到痛苦的苦闷，不同年龄和内心与情美感的自然转化，塑造新了剧中的悲剧美感。

而负起了“一出新从头笑到颈的悲剧”的“排演歌人”金广发，一登场，整个布景就越来越包罗万象和生动起来。他把“郑小鸡”这个剧中排演绎得又欢乐又让人还好。更让人没想到的是，深知一个戏剧人，他竟然能把美感情戏排演得那么痴情。郑小鸡和杨贝母的曲折情美感，尤其是“泰山顶上看日出新”一段，让人刚才刚才就落泪了。

剧中会众多电视排演员的表现也各有特色。据传卡梅隆原本在为该剧招募“Junior”排演员时，就有特殊的要求：有声乐基础纳500分，有舞蹈基础纳1000分，有表排演艺术基础纳2000分，男旦纳2000分……在这台剧场、大女主的作品中会，依然保留这些小剧中的话语和光彩，既应有了擅长用睿智之笔描绘小剧中的原作作者刘震云，也是编剧、监制、排演员们，在这场创作的“接力”中会没有扔掉的“接力棒”。

特别值得一提的是，编剧卓别灵在拍成时既保留了原作的可贵荒诞与妇女角度，又进行了大胆创造性，塑造了一个“潘金莲”的表排演艺术形象，与“杨贝母”进行超时空对话。“潘金莲”不再负起“坏女人”的“代罪羔羊”，而是以妇女角度走出新民俗集体冲动，带进令人思索的独立自主恶魔，这是京剧版拍成对系列小说原作的创造与溶化，也是布景艺术不同于文艺作品所具有的截然不同创造性。